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Domingo, 22 de Agosto, 2021
Al resumir dos calendarios del quehacer fonográfico y audiovisual, el actual capítulo del Cubadisco configura un escenario atípico, así como supone retos adicionales para instituciones y actores, con la prioridad y el mandato de vigorizar la industria musical.
Sobre todo porque estos dos años son los de mejores estadísticas
cuantitativas en términos de creación, al tiempo que lo son desde
una óptica cualitativa. Ese primer impacto esbozado le imprime un
alcance superior a un evento que ha respondido desde la altura de
ese bastión de la cultura cubana que es nuestra música. De manera
que aunque los grandes escenarios no han estado abiertos al público,
*la creatividad y el arte no entienden de confinamientos estériles.*
De *la importancia del Cubadisco, las características del capítulo 20-21
y su repercusión en las dinámicas de desarrollo de la industria musical
cubana*, trató la /Mesa Redonda/ de este jueves.
Para ello comparecieron en el programa radio-televisivo los principales
organizadores del mayor evento musical de la Isla: Indira Fajardo
Ramírez, presidenta del Instituto Cubano de la Música (ICM); Jorge Gómez
Barranco, presidente de la Feria Internacional Cubadisco; y Caridad Diez
Ferrer, musicóloga y miembro del Comité Académico.
Música, sonido e imagen: Cubadisco por dentro, reinventando
espacios y puentes
A las puertas de una nueva edición, del 15 al 23 de mayo, *Cubadisco
20-21 se consolida además por adentrarse en el ámbito de la celebración
de su aniversario 25*, que se el año próximo. Así lo significó este
jueves la presidenta del Instituto Cubano de la Música (ICM), Indira
Fajardo Ramírez, al intervenir en la /Mesa Redonda/.
“Ya han sido 24 ediciones, desde el año 1997
en el que se ha refrendado como una plataforma para mostrar, a
manera de vitrina, lo mejor de la música cubana”, acotó. Y entre los
atributos en la hoja de vida del certamen de carácter intenracional,
acentuó cómo encarna “un espacio para articular la industria musical
El evento tiene una gran importancia para el ICM —institución que lo
abraza desde sus propios inicios— y para el Ministerio de Cultura
(Mincult), en tanto refuerza esa articulación entre las casas
discográficas y todos los actores que, de una manera u otra, en este
lapso han contribuido al desarrollo y al empeño de fortalecer —cada vez
más— esta industria musical.
En un contexto de pandemia, donde en el mundo entero se han detenido las
presentaciones artísticas, han crecido la producción y la creación en el
ámbito musical durante 2020 y 2021. Impulso que ha estado matizado,
asimismo, por la desaparición de limitantes a los artistas para hacer
sus presentaciones.
Destacó *la voluntad del Estado cubano de erogar un presupuesto para la
protección de los artistas, decisión política de respaldo* con la cual
los creadores también han sido consecuentes.
El incremento en la producción artística se ha traducido en más de
300 obras, entre fonogramas y audiovisuales. Ese impulso ha
mostrado, al unísono, el talento de la Isla en materia de la riqueza
musical y cultural que ha sabido defender.
Ante *la imposibilidad de realizar un Cubadisco de manera presencial*,
se ha organizado *una programación dirigida articular los medios de
comunicación tradicionales con las plataformas digitales.*
En ese sentido, abundó, ha sido esencial el hecho de poder contar con el
apoyo del Instituto Cubano de Radio y Televisión (ICRT), específicamente
con el canal Clave. Y ahí radica “*uno de los retos fundamentales de
este Cubadisco*: cómo no bajar en calidad todo lo que presentemos al
público y, a la vez, ofrezcamos un producto que realmente sea una
vitrina, de manera general, de todo lo que produce nuestra discografía,
las empresas y agencias”.
Esas *estratégicas alianzas culturales* ICM-ICRT-Mincult*han devenido
una plataforma indispensable para promocionar y poner en la radio la
música cubana que defendemos.* Eso es una premisa, insistió.
En esta edición que saluda el Año Iberoamericano de la Música, el
evento está dedicado a España como País Invitado de Honor. De
acuerdo con los organizadores, se ha previsto una agenda
significativa de actividades en esta dirección, esfuerzo que ha
contado con el apoyo de la embajada de esa nación europea en La
Habana y deberá traducirse en el exitoso desenlace de las acciones
culturales.
Es *un evento inclusivo*, en el que tienen cabida muchos actores, tanto
del sector estatal como del no estatal; otro de los aportes de esta
feria internacional de la música, *bajo el /slogan/: Música, imagen y
sonido. *
La articulación de actores no se limita únicamente a la producción
discográfica, sino que tiene un amplio abanico desde el ámbito
audiovisual, el cual cada vez está creciendo en mayor medida y
constituye una fortaleza para el evento en particular y para la música
cubana en general.
Cubadisco “se deberá refrendar como una verdadera plataforma para
mostrar la jerarquía y el talento de la música cubana”, ponderó la
titular del ICM.
Una plataforma ecuménica para repensar nuestra industria musical
Sobre cómo *el Cubadisco “siempre ha sido una plataforma en la que la
industria musical cubana se ha desarrollado”*, reflexionó en su
intervención en la /Mesa Redonda/ Jorge Gómez Barranco, presidente de
esa feria internacional.
Entre las acciones y elementos clave que han influido en los resultados,
a la vuelta de 24 ediciones, “casi siempre las palmas se las lleva el
Premio”, al resultar lo más esperado y polémico de esta fiesta musical.
Lo bueno de que sea polémico, explicó en este espacio televisivo, es
porque *denota el interés de las personas. *
“Las casas discográficas, los productores, los artistas, sienten un
gran entusiasmo al presentar” sus propuestas. Se han recibido obras
de todos los grandes artistas cubanos, incluso de algunos que no
residen actualmente en el país. De hecho, entre estos hay quienes
tienen obras en concurso que ya han sido galardonados en certámenes
internacionales de gran valor y prestigio. Y lo presentan aquí
justamente porque confían en la importancia que posee el Cubadisco:
ese es de los mejores impactos del evento. “El Premio sigue siendo
el gran centro, alrededor del cual gira todo el andamiaje del
Cubadisco porque es también el modo en que la industria se premia a
sí misma”.
*No son un jurado venal o no, un grupo de personas que toma las
decisiones o no; sino decenas de profesionales de la música*:
productores, directores de orquestas, arreglistas, periodistas,
musicólogos...,*que ejercen su voto sin influenciarse mutuamente.* “La
gente vota concienzudamente, llevan la música, la oyen, dan sus opiniones…”.
Por la gran calidad, comentó, *a veces el problema no es solo a quién se
escoge entre los concursantes, sino a quién dejar fuera.* Esto es
aplicable a todos los géneros o categorías donde se conceden lauros. De
ahí que el premio tienda a ser, precisamente, lo más visible dentro de
esta gran fiesta de la música en la Isla.
“No solo no renunciamos a la polémica, sino que nos gusta que la haya,
que la gente dé su opinión. hemos establecido incluso un espacio en las
redes para que la gente pueda expresar sus desacuerdos o sus criterios
”, que al final ayudan a mejorar la realización del evento.
El certamen ha crecido, asimismo, en *diversidad de géneros y
expresiones de la música, sin discriminación. *
“*Cubadisco es el más ecuménico, el más amplio, de cuantos eventos
se hacen en el país.* Se puede premiar, escuchar, nominar, desde la
más exquisita música de concierto —cubanos que hacen versiones
tremendas de los clásicos de los siglos XVII y XVII, académicos—
hasta la más humilde rumba de cajón, pasando por la nueva trova, por
el rock, la música urbana…”.
Ponderó el respaldo desde el Mincult y el ICM de *legitimar y defender
esta “plataforma abierta, democrática, donde todos los géneros tienen
cabida”.* Lógicamente, esos*principios de inclusión y participación* de
la feria complejizan las decisiones de los jurados y fomentan la sana
rivalidad entre los concursantes. “Lo máximo que nos pueda pasar es que
haya la enorme cantidad de fonogramas que se han presentado y de
audiovisuales”. Estos últimos han ganado en número de obras, a pesar de
la compleja situación epidemiológica existente.
Refirió que, de alguna forma, el evento se va pareciendo a otros de su
tipo en el escenario internacional, en cuanto al diseño de acciones para
promover mercados y espectáculos. *“En la medida en que esta plataforma
que nosotros estamos ofreciendo sea más efectiva, nos vamos a acercar
más a algo que nuestra responsabilidad *—con el público, con los
hacedores de la música—,: lograr que esta pueda entrar en los espacios
del mercado que les pertenece por derecho propio, por su calidad”.
Tal vez ese empeño lleve tiempo, comentó, pero *existe la expectativa de
convertir a la feria en un instrumento que permita llegar a mayor
cantidad de gente; que le imprima incluso mayor atractivo turístic*o;
que vengan los especialistas de todas partes. A veces cuando llegan esos
expertos de otros países no pueden creer(se) el /fenómeno/ de la música
cubana, por su ostensible calidad.
Gómez Barranco adelantó que, en el contexto del Cubadisco, se
desarrollará un simposio, aparte del evento tradicional de la feria
donde los expositores y las disqueras ponen a disposición del público
/el potencial que tenemos, que es muchísimo. /
Como primicia, compartió que este año habrá en todas las entidades
—respondiendo a la ausencia de los especialistas y promotores que
habitualmente vienen al Cubadisco— una presentación de la totalidad
de sus productos, en lo que se ha concebido como una feria virtual.
En este caso, la feria virtual está marcada por tres momentos de la
programación en los que van a aparecer los productos disponibles por
parte de cada una de estas agencias, nacionales y extranjeras.
Y con ello *Cubadisco trasciende las fronteras más reducidas de los
especialistas para estar al alcance del público.*
Según se conoció, serán transmitidas por la Televisión Cubana varias
galas expresamente concebidas y grabadas para este evento.
Algunos programas saldrán al aire por Cubavisión y otros por *el canal
Clave, que se convertirá —en los días de la feria— en el canal
Cubadisco.* *Serán nueve días con un promedio de 14 horas diarias de
transmisión.* Ello evidencia, dijo, “la pujanza que tiene nuestra
música”. De eso se trata, no de que se vean esfuerzos aislados, sino de
que pueda visualizarse en realidad “cuánta maravilla hay en nuestra música”.
En esas 14 horas diarias de transmisión televisiva serán incluidas,
tanto el espacio de la feria y del simposio, como las tiras de
programación con los distintos temas a tratar por los especialistas.
Por ejemplo, Mauricio Figuieral va a presentar /Cantar tiene sentido/,
con Liuba María Hevia; la maestra Cary (Caridad Diez) ha sido creadora y
promotora de una idea que encontrará abrigo en la parrilla de
programación, /De las raíces/; va a estar también Carmen Rosa López con
/Esos locos bajitos/, un espacio para niños… entre otras propuestas
audiovisuales.
Se trata de una programación extensa, hay siete tiras de media hora
cada una durante el día. En tanto, con la colaboración de la
Embajada del Reino de España, se ha logrado traer cantidad de
programas: “una maravilla de programación”. Entre dichos espacios,
citó el dedicado a Xavier Cugat, uno de los grandes cultores del
mambo. Hay, además, un documental sobre Paco de Lucía y otro
“francamente interesante y muy entrañable” para los amantes de la
trova: /Aute-retrato/, sobre la vida de Luis Eduardo Aute.
Gómez Barranco precisó que, del 12 al 14 de abril, el canal Clave
compartió documentales y conciertos que han sido presentados al Premio.
“Lo que acordamos con el ICRT y el canal Clave es que estas iniciativas
se queden como patrimonio común y, posiblemente, tengamos la opción de
que el Cubadisco pueda manifestarse durante todo el año, y la gente le
siga el pulso a esa industria, para que esté mucho más orgullosa de la
música cubana”.
Agregó que*los retos impuestos por la pandemia han creado facilidades en
el trabajo que no se deben desechar cuando se regrese a la normalidad*:
“Ahora mismo la gente no puede ir a la feria ni a los conciertos, pero
se los estamos llevando a la casa. No solo se están haciendo cosas en la
televisión, sino también en las plataformas digitales, que han sido de
gran utilidad.
Ejemplificó que, mediante estas últimas, *se está creando el Premio del
Oyente o del Público, similar al de la popularidad*, además del de la
prensa especializada que ha seguido el evento.
Una feria que apunta siempre a las raíces
Caridad Diez Ferrer, musicóloga y miembro del Comité Académico del
Cubadisco, explicó en su intervención en la /Mesa Redonda /la
importancia del Cubadisco, desde su surgimiento en 1997
“Ha servido no solo para mostrar los logros de la música cubana, sino
también para interactuar y *ser un elemento activo que dinamice las
líneas de la industria musical*”.
*Comentó que la creación del Cubadisco coincidió con el centenario de la
primera grabación cubana en Estados Unidos*. “Desde el comienzo, el
evento ha tenido responsabilidad académica y en eso tuvieron
protagonismo Ciro Benemelis, su presidente fundador, y otros colegas
como Jesús Gómez, Pepe Reyes, María Teresa Linares, Argeliers Léon…”.
Además, dijo que ha estado pendiente de estudiar el pensamiento de
Fernando Ortiz y otras figuras. “Siempre hemos tenido la actitud de
que Cubadisco tiene que ir al fondo, a las raíces, al fundamento,
que prepara el contexto para la creación de la música”.
*Del 17 al 20 de mayo se realizará un simposio virtual* que, igualmente,
será transmitido a las once de la mañana por el canal Clave. El evento
tendrá como organizador el Centro de Investigación y Desarrollo de la
Música Cubana.
“En este espacio trataremos cómo el Premio Cubadisco refleja la creación
de la música cubana, cómo esta es representada en los medios de
difusión, cuáles son las estrategias que se perciben en las relaciones
institucionales y la gestiones que hacen nuestros artistas, además de
conocer a los diversos actores de la industria musical”, puntualizó Diez.
El simposio siempre ha tenido un apartado para estudiar la producción y
la comercialización. “En estos momentos nos centramos en verificar no
solo la utilización de las redes y las tecnologías para la producción y
la creación, si no para la comercialización, a fin de tener una mayor
visibilidad de los productos y poder desarrollar los catálogos”.
Especificó que, desde hace varias semanas, *a las tres de la tarde, el
Ministerio de Cultura crea un canal, a través de sus plataformas de
Streaming Cuba.*
“Desde la conferencia de prensa donde se dieron a conocer los nominados
en todas las categorías, hemos tenido presencia de periodistas,
especialistas, críticos e investigadores”.
Según la directiva, la semana próxima se reforzará la iniciativa con
miembros del comité del Premio “porque queremos que las personas puedan
transmitir sus preocupaciones, dudas, elogios, análisis… Así, el
Cubadisco no solo tendrá dentro de la actitud académica a los
integrantes del comité organizador, sino al pueblo, para pensar,
explicar y disfrutar cómo cuenta sus historias”.
Añadió que el simposio abordará los retos en tiempos de pandemia. “Desde
hace año y medio tenemos los /Estamos contigo/, *que realmente han
estado con todos y se han hecho casi 400 emisiones*, algunas de las
cuales se han estrenado esta semana y varias han demostrado enorme
riqueza porque han sido abordados la mayoría de los géneros e
importantes acontecimientos”.
*La presente edición del Cubadisco conmemora el 125 aniversario del
natalicio de Ernesto Lecuona*. “Hay una colección de 13 discos con la
obra de voz y piano, y una producción: /Al fin Lecuona,/ del maestro
Nelson Camacho.
Además, se celebran los 100 años del Septeto Habanero, los 70 del
natalicio de Vicente Feliú y los 95 de Enrique Bonne. “Todas estas obras
demuestran que estamos cerca del latir de la nación, de la fantasía de
este país para reinventarse constantemente, y estamos viendo incluso la
proyección del futuro”, concluyó.
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Cubadisco 20-21: La gran fiesta fonográfica y audiovisual de la música que defendemos
NOTICIAS
Cubadisco 20-21: La gran fiesta fonográfica y audiovisual de la música que defendemos
Por: Randy Alfoso
Fecha: 2021.05.07
Fuente: Cubadebate
Al resumir dos calendarios del quehacer fonográfico y audiovisual, el actual capítulo del Cubadisco configura un escenario atípico, así como supone retos adicionales para instituciones y actores, con la prioridad y el mandato de vigorizar la industria musical.
Sobre todo porque estos dos años son los de mejores estadísticas
cuantitativas en términos de creación, al tiempo que lo son desde
una óptica cualitativa. Ese primer impacto esbozado le imprime un
alcance superior a un evento que ha respondido desde la altura de
ese bastión de la cultura cubana que es nuestra música. De manera
que aunque los grandes escenarios no han estado abiertos al público,
*la creatividad y el arte no entienden de confinamientos estériles.*
De *la importancia del Cubadisco, las características del capítulo 20-21
y su repercusión en las dinámicas de desarrollo de la industria musical
cubana*, trató la /Mesa Redonda/ de este jueves.
Para ello comparecieron en el programa radio-televisivo los principales
organizadores del mayor evento musical de la Isla: Indira Fajardo
Ramírez, presidenta del Instituto Cubano de la Música (ICM); Jorge Gómez
Barranco, presidente de la Feria Internacional Cubadisco; y Caridad Diez
Ferrer, musicóloga y miembro del Comité Académico.
Música, sonido e imagen: Cubadisco por dentro, reinventando
espacios y puentes
A las puertas de una nueva edición, del 15 al 23 de mayo, *Cubadisco
20-21 se consolida además por adentrarse en el ámbito de la celebración
de su aniversario 25*, que se el año próximo. Así lo significó este
jueves la presidenta del Instituto Cubano de la Música (ICM), Indira
Fajardo Ramírez, al intervenir en la /Mesa Redonda/.
“Ya han sido 24 ediciones, desde el año 1997
en el que se ha refrendado como una plataforma para mostrar, a
manera de vitrina, lo mejor de la música cubana”, acotó. Y entre los
atributos en la hoja de vida del certamen de carácter intenracional,
acentuó cómo encarna “un espacio para articular la industria musical
cubana que se ha ido construyendo también a lo largo de estos años”.
El evento tiene una gran importancia para el ICM —institución que lo
abraza desde sus propios inicios— y para el Ministerio de Cultura
(Mincult), en tanto refuerza esa articulación entre las casas
discográficas y todos los actores que, de una manera u otra, en este
lapso han contribuido al desarrollo y al empeño de fortalecer —cada vez
más— esta industria musical.
En un contexto de pandemia, donde en el mundo entero se han detenido las
presentaciones artísticas, han crecido la producción y la creación en el
ámbito musical durante 2020 y 2021. Impulso que ha estado matizado,
asimismo, por la desaparición de limitantes a los artistas para hacer
sus presentaciones.
Destacó *la voluntad del Estado cubano de erogar un presupuesto para la
protección de los artistas, decisión política de respaldo* con la cual
los creadores también han sido consecuentes.
El incremento en la producción artística se ha traducido en más de
300 obras, entre fonogramas y audiovisuales. Ese impulso ha
mostrado, al unísono, el talento de la Isla en materia de la riqueza
musical y cultural que ha sabido defender.
Ante *la imposibilidad de realizar un Cubadisco de manera presencial*,
se ha organizado *una programación dirigida articular los medios de
comunicación tradicionales con las plataformas digitales.*
En ese sentido, abundó, ha sido esencial el hecho de poder contar con el
apoyo del Instituto Cubano de Radio y Televisión (ICRT), específicamente
con el canal Clave. Y ahí radica “*uno de los retos fundamentales de
este Cubadisco*: cómo no bajar en calidad todo lo que presentemos al
público y, a la vez, ofrezcamos un producto que realmente sea una
vitrina, de manera general, de todo lo que produce nuestra discografía,
las empresas y agencias”.
Esas *estratégicas alianzas culturales* ICM-ICRT-Mincult*han devenido
una plataforma indispensable para promocionar y poner en la radio la
música cubana que defendemos.* Eso es una premisa, insistió.
En esta edición que saluda el Año Iberoamericano de la Música, el
evento está dedicado a España como País Invitado de Honor. De
acuerdo con los organizadores, se ha previsto una agenda
significativa de actividades en esta dirección, esfuerzo que ha
contado con el apoyo de la embajada de esa nación europea en La
Habana y deberá traducirse en el exitoso desenlace de las acciones
culturales.
Es *un evento inclusivo*, en el que tienen cabida muchos actores, tanto
del sector estatal como del no estatal; otro de los aportes de esta
feria internacional de la música, *bajo el /slogan/: Música, imagen y
sonido. *
La articulación de actores no se limita únicamente a la producción
discográfica, sino que tiene un amplio abanico desde el ámbito
audiovisual, el cual cada vez está creciendo en mayor medida y
constituye una fortaleza para el evento en particular y para la música
cubana en general.
Cubadisco “se deberá refrendar como una verdadera plataforma para
mostrar la jerarquía y el talento de la música cubana”, ponderó la
titular del ICM.
Una plataforma ecuménica para repensar nuestra industria musical
Sobre cómo *el Cubadisco “siempre ha sido una plataforma en la que la
industria musical cubana se ha desarrollado”*, reflexionó en su
intervención en la /Mesa Redonda/ Jorge Gómez Barranco, presidente de
esa feria internacional.
Entre las acciones y elementos clave que han influido en los resultados,
a la vuelta de 24 ediciones, “casi siempre las palmas se las lleva el
Premio”, al resultar lo más esperado y polémico de esta fiesta musical.
Lo bueno de que sea polémico, explicó en este espacio televisivo, es
porque *denota el interés de las personas. *
“Las casas discográficas, los productores, los artistas, sienten un
gran entusiasmo al presentar” sus propuestas. Se han recibido obras
de todos los grandes artistas cubanos, incluso de algunos que no
residen actualmente en el país. De hecho, entre estos hay quienes
tienen obras en concurso que ya han sido galardonados en certámenes
internacionales de gran valor y prestigio. Y lo presentan aquí
justamente porque confían en la importancia que posee el Cubadisco:
ese es de los mejores impactos del evento. “El Premio sigue siendo
el gran centro, alrededor del cual gira todo el andamiaje del
Cubadisco porque es también el modo en que la industria se premia a
sí misma”.
*No son un jurado venal o no, un grupo de personas que toma las
decisiones o no; sino decenas de profesionales de la música*:
productores, directores de orquestas, arreglistas, periodistas,
musicólogos...,*que ejercen su voto sin influenciarse mutuamente.* “La
gente vota concienzudamente, llevan la música, la oyen, dan sus opiniones…”.
Por la gran calidad, comentó, *a veces el problema no es solo a quién se
escoge entre los concursantes, sino a quién dejar fuera.* Esto es
aplicable a todos los géneros o categorías donde se conceden lauros. De
ahí que el premio tienda a ser, precisamente, lo más visible dentro de
esta gran fiesta de la música en la Isla.
“No solo no renunciamos a la polémica, sino que nos gusta que la haya,
que la gente dé su opinión. hemos establecido incluso un espacio en las
redes para que la gente pueda expresar sus desacuerdos o sus criterios
”, que al final ayudan a mejorar la realización del evento.
El certamen ha crecido, asimismo, en *diversidad de géneros y
expresiones de la música, sin discriminación. *
“*Cubadisco es el más ecuménico, el más amplio, de cuantos eventos
se hacen en el país.* Se puede premiar, escuchar, nominar, desde la
más exquisita música de concierto —cubanos que hacen versiones
tremendas de los clásicos de los siglos XVII y XVII, académicos—
hasta la más humilde rumba de cajón, pasando por la nueva trova, por
el rock, la música urbana…”.
Ponderó el respaldo desde el Mincult y el ICM de *legitimar y defender
esta “plataforma abierta, democrática, donde todos los géneros tienen
cabida”.* Lógicamente, esos*principios de inclusión y participación* de
la feria complejizan las decisiones de los jurados y fomentan la sana
rivalidad entre los concursantes. “Lo máximo que nos pueda pasar es que
haya la enorme cantidad de fonogramas que se han presentado y de
audiovisuales”. Estos últimos han ganado en número de obras, a pesar de
la compleja situación epidemiológica existente.
Refirió que, de alguna forma, el evento se va pareciendo a otros de su
tipo en el escenario internacional, en cuanto al diseño de acciones para
promover mercados y espectáculos. *“En la medida en que esta plataforma
que nosotros estamos ofreciendo sea más efectiva, nos vamos a acercar
más a algo que nuestra responsabilidad *—con el público, con los
hacedores de la música—,: lograr que esta pueda entrar en los espacios
del mercado que les pertenece por derecho propio, por su calidad”.
Tal vez ese empeño lleve tiempo, comentó, pero *existe la expectativa de
convertir a la feria en un instrumento que permita llegar a mayor
cantidad de gente; que le imprima incluso mayor atractivo turístic*o;
que vengan los especialistas de todas partes. A veces cuando llegan esos
expertos de otros países no pueden creer(se) el /fenómeno/ de la música
cubana, por su ostensible calidad.
Gómez Barranco adelantó que, en el contexto del Cubadisco, se
desarrollará un simposio, aparte del evento tradicional de la feria
donde los expositores y las disqueras ponen a disposición del público
/el potencial que tenemos, que es muchísimo. /
Como primicia, compartió que este año habrá en todas las entidades
—respondiendo a la ausencia de los especialistas y promotores que
habitualmente vienen al Cubadisco— una presentación de la totalidad
de sus productos, en lo que se ha concebido como una feria virtual.
En este caso, la feria virtual está marcada por tres momentos de la
programación en los que van a aparecer los productos disponibles por
parte de cada una de estas agencias, nacionales y extranjeras.
Y con ello *Cubadisco trasciende las fronteras más reducidas de los
especialistas para estar al alcance del público.*
Según se conoció, serán transmitidas por la Televisión Cubana varias
galas expresamente concebidas y grabadas para este evento.
Algunos programas saldrán al aire por Cubavisión y otros por *el canal
Clave, que se convertirá —en los días de la feria— en el canal
Cubadisco.* *Serán nueve días con un promedio de 14 horas diarias de
transmisión.* Ello evidencia, dijo, “la pujanza que tiene nuestra
música”. De eso se trata, no de que se vean esfuerzos aislados, sino de
que pueda visualizarse en realidad “cuánta maravilla hay en nuestra música”.
En esas 14 horas diarias de transmisión televisiva serán incluidas,
tanto el espacio de la feria y del simposio, como las tiras de
programación con los distintos temas a tratar por los especialistas.
Por ejemplo, Mauricio Figuieral va a presentar /Cantar tiene sentido/,
con Liuba María Hevia; la maestra Cary (Caridad Diez) ha sido creadora y
promotora de una idea que encontrará abrigo en la parrilla de
programación, /De las raíces/; va a estar también Carmen Rosa López con
/Esos locos bajitos/, un espacio para niños… entre otras propuestas
audiovisuales.
Se trata de una programación extensa, hay siete tiras de media hora
cada una durante el día. En tanto, con la colaboración de la
Embajada del Reino de España, se ha logrado traer cantidad de
programas: “una maravilla de programación”. Entre dichos espacios,
citó el dedicado a Xavier Cugat, uno de los grandes cultores del
mambo. Hay, además, un documental sobre Paco de Lucía y otro
“francamente interesante y muy entrañable” para los amantes de la
trova: /Aute-retrato/, sobre la vida de Luis Eduardo Aute.
Gómez Barranco precisó que, del 12 al 14 de abril, el canal Clave
compartió documentales y conciertos que han sido presentados al Premio.
“Lo que acordamos con el ICRT y el canal Clave es que estas iniciativas
se queden como patrimonio común y, posiblemente, tengamos la opción de
que el Cubadisco pueda manifestarse durante todo el año, y la gente le
siga el pulso a esa industria, para que esté mucho más orgullosa de la
música cubana”.
Agregó que*los retos impuestos por la pandemia han creado facilidades en
el trabajo que no se deben desechar cuando se regrese a la normalidad*:
“Ahora mismo la gente no puede ir a la feria ni a los conciertos, pero
se los estamos llevando a la casa. No solo se están haciendo cosas en la
televisión, sino también en las plataformas digitales, que han sido de
gran utilidad.
Ejemplificó que, mediante estas últimas, *se está creando el Premio del
Oyente o del Público, similar al de la popularidad*, además del de la
prensa especializada que ha seguido el evento.
Una feria que apunta siempre a las raíces
Caridad Diez Ferrer, musicóloga y miembro del Comité Académico del
Cubadisco, explicó en su intervención en la /Mesa Redonda /la
importancia del Cubadisco, desde su surgimiento en 1997
“Ha servido no solo para mostrar los logros de la música cubana, sino
también para interactuar y *ser un elemento activo que dinamice las
líneas de la industria musical*”.
*Comentó que la creación del Cubadisco coincidió con el centenario de la
primera grabación cubana en Estados Unidos*. “Desde el comienzo, el
evento ha tenido responsabilidad académica y en eso tuvieron
protagonismo Ciro Benemelis, su presidente fundador, y otros colegas
como Jesús Gómez, Pepe Reyes, María Teresa Linares, Argeliers Léon…”.
Además, dijo que ha estado pendiente de estudiar el pensamiento de
Fernando Ortiz y otras figuras. “Siempre hemos tenido la actitud de
que Cubadisco tiene que ir al fondo, a las raíces, al fundamento,
que prepara el contexto para la creación de la música”.
*Del 17 al 20 de mayo se realizará un simposio virtual* que, igualmente,
será transmitido a las once de la mañana por el canal Clave. El evento
tendrá como organizador el Centro de Investigación y Desarrollo de la
Música Cubana.
“En este espacio trataremos cómo el Premio Cubadisco refleja la creación
de la música cubana, cómo esta es representada en los medios de
difusión, cuáles son las estrategias que se perciben en las relaciones
institucionales y la gestiones que hacen nuestros artistas, además de
conocer a los diversos actores de la industria musical”, puntualizó Diez.
El simposio siempre ha tenido un apartado para estudiar la producción y
la comercialización. “En estos momentos nos centramos en verificar no
solo la utilización de las redes y las tecnologías para la producción y
la creación, si no para la comercialización, a fin de tener una mayor
visibilidad de los productos y poder desarrollar los catálogos”.
Especificó que, desde hace varias semanas, *a las tres de la tarde, el
Ministerio de Cultura crea un canal, a través de sus plataformas de
Streaming Cuba.*
“Desde la conferencia de prensa donde se dieron a conocer los nominados
en todas las categorías, hemos tenido presencia de periodistas,
especialistas, críticos e investigadores”.
Según la directiva, la semana próxima se reforzará la iniciativa con
miembros del comité del Premio “porque queremos que las personas puedan
transmitir sus preocupaciones, dudas, elogios, análisis… Así, el
Cubadisco no solo tendrá dentro de la actitud académica a los
integrantes del comité organizador, sino al pueblo, para pensar,
explicar y disfrutar cómo cuenta sus historias”.
Añadió que el simposio abordará los retos en tiempos de pandemia. “Desde
hace año y medio tenemos los /Estamos contigo/, *que realmente han
estado con todos y se han hecho casi 400 emisiones*, algunas de las
cuales se han estrenado esta semana y varias han demostrado enorme
riqueza porque han sido abordados la mayoría de los géneros e
importantes acontecimientos”.
*La presente edición del Cubadisco conmemora el 125 aniversario del
natalicio de Ernesto Lecuona*. “Hay una colección de 13 discos con la
obra de voz y piano, y una producción: /Al fin Lecuona,/ del maestro
Nelson Camacho.
Además, se celebran los 100 años del Septeto Habanero, los 70 del
natalicio de Vicente Feliú y los 95 de Enrique Bonne. “Todas estas obras
demuestran que estamos cerca del latir de la nación, de la fantasía de
este país para reinventarse constantemente, y estamos viendo incluso la
proyección del futuro”, concluyó.
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